器物鉴赏之康熙虎皮三彩（一器一解）
摘要： 康熙一朝瓷器基本都以绘画内容丰富、故事情节复杂、山水花鸟写实为主要装饰手段。但在这大潮流中，有一个品种却抛弃了潮流脱颖而出，那就是康熙虎皮三彩。虎皮三彩一跃成为瓷器收藏爱好者口中的佳品、名品，成为康熙众多瓷器品种当中又一经典之作。
康熙一朝瓷器基本都以绘画内容丰富、故事情节复杂、山水花鸟写实为主要装饰手段。但在这大潮流中，有一个品种却抛弃了潮流脱颖而出，那就是康熙虎皮三彩。虎皮三彩一跃成为瓷器收藏爱好者口中的佳品、名品，成为康熙众多瓷器品种当中又一经典之作。
康熙虎皮三彩起源于北方的唐三彩，更远可以追溯到二晋时期的越窑点褐彩工艺。在康熙一朝社会繁荣、人民安康、在追求美好的精神享受时，对于瓷器的审美和实用要求，提出了更高的要求。所以我们景德镇窑工一定在瓷器的创烧过程中，也把继承发扬传统工艺作为了一项重要任务来做。虎皮三彩的特定色彩、没有重复及抽象的图案纹饰，一定是迎合了当时人们活跃开放的思想和审美情趣，成为了宫廷、民间都喜闻乐见的一个特殊品种。
虎皮三彩基本都以黄、绿、紫、白为主，后期加蓝彩更为漂亮。因为虎皮三彩其实是素三彩的一个分支，因此绝不见有红彩相间。民间曾有一种说法为：三彩带红、价值连城来说明不见有其他颜色在素三彩之中出现。除了虎皮三彩磁塑、瓶罐之外，一般盘、碗、盏都以内外均为虎皮装饰为主，少见有其他装饰手法，所以虎皮三彩的装饰手法相对比较单一的，说起虎皮三彩就马上可以联想起一系列相近似的装饰技法，没有更多的复杂性。但笔者手中藏有一只内青花外虎皮的碗甚为特别，因为罕见所以一直珍藏在手不舍得转手。
此碗为经典的宫碗款式：直径为16厘米 高度7厘米 底足直径为6.6厘米 撇口 平削底。内饰青花为牡丹、莲花、菊花、茶花四季花卉。口沿装饰为一圈首尾相接的迎春花，装饰性非常好。青花发色为康熙一朝非常典型的国产青料淡而灰的发色，相比翠毛蓝更显得朴实平和。碗里满工也是康熙瓷器装饰手法之一。
碗的外饰为黄、绿、紫、白四种颜色相间，构成了万花筒式的图案、类似于“老虎皮”那种看似特定但又完全不同的图案。应该这么说全世界每一只虎皮三彩瓷器，它的每一个图案、每一块色斑都一定是不同的。这也是康熙一朝人们追求个性开放的一个表现，从虎皮三彩的装饰效果来看，没有特定的具象表达，装饰内容非常抽象活泼，所以也可以这么说：它可能也是抽象画的鼻祖。艺术是相通的，各种艺术表现手法也是在不断被世界艺术家们相互借鉴的一个过程。这只康熙虎皮三彩碗，它的彩料非常醇厚、纯正。特别是具有相隔作用的“白色”彩料，相比其他朝代更纯、有强烈的奶油质感。虎皮三彩的施彩也是和唐三彩相类似，不到底足。所以彩料在底足处有流淌感，自然古朴。
由于三彩整体施釉相对比较薄，碗身可以看到有明显的拉坯旋纹，这也是康熙虎皮三彩的一个共性。也是我常说的一种鉴定的“缺点加分项目”。这只碗底足为平削，胎质坚致、胎釉结合部有火石红、底部有细棕眼，底釉为康熙瓷器典型的鹅蛋青，落款为青花灵芝吉祥款，也是典型的教科书式的康熙民窑款式。康熙虎皮前期为常见的黄、绿、紫、白，中后期出现蓝彩，这也是判定康熙虎皮三彩年代的一个标准。特别是康熙中后期直至晚清，虎皮三彩多见加蓝彩，这更加丰富了虎皮三彩的装饰美感。
康熙虎皮三彩在这一朝比较多见，后几朝不多见。一直到了光绪再见复烧或者仿制，所以基本多见于二朝，这也给玩家判定年份带来了方便。
康熙虎皮三彩是康熙一朝比较典型的器物，是收藏康熙瓷器或者学习鉴定不可或缺的一个品种。
沈伟2020年5月写于鹤槎山房
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