也来谈谈对李文红陶艺作品的赏析（四）

也来谈谈对李文红陶艺作品的赏析（四）

作者：裘会军

2018年3月5日，笔者撰写的文章《也来谈谈对李文红陶艺作品的赏析（一）》被雅昌艺术网陶瓷频道的资讯栏目发表。笔者在该文中述及：到底什么是陶艺？

2018年3月7日，笔者在（二）中述及：到底如何辨别汝瓷茶具质量的优劣？

2018年3月9日，笔者在（三）中提出：到底如何赏析李文红的高温颜色釉瓷板画？为此，笔者对以下内容进行探讨: 1）什么是釉？2）什么是颜色釉？3）什么是高温颜色釉？

2018年3月11日，家父因病去世，享年九十有三。

在四书五经的《论语》中，孔子认为：儿女生下三年后方能离开父母的怀抱，故三年的丧期是天下通行的。

在清代之前，父或母离世，为儿弃官回乡、守孝百日之实例乃不胜枚举。到了现在则演变成“七七”或“五七”守孝，甚至有的仅为“头七”守孝。但无论如何，丧父之痛，痛彻笔者心骨，甚至产生万念俱灰之感。这种感觉，只有亲历者才能体会。

显而易见，《也来谈谈对李文红陶艺作品的赏析（三）》并非该连载文章的结束。为此，时隔一年，笔者今天重新执笔续文，这既是对读者的一个交代，也是完成该连载文章之必需。

4）什么是瓷板画？

有人会对此提问嗤之以鼻，认为瓷板画不就是在瓷板上画画吗。其实不然，所谓瓷板画，首先必须是瓷板而不是陶板。至于瓷和陶的不同，笔者在《先说陶瓷》（上）（下）一文中作了探讨（参阅《陶瓷研究》杂志2014年第2期第98—99页和2014年第3期第104—106页）。其次，瓷板画的表现形式多种多样，包括但不限于：

a)   采用花纸贴画或“手绘+花纸贴花”的瓷板画

所谓花纸是一种其表面印有画面或图案的透明薄膜，这种画面或图案是经由陶瓷颜料印刷而合成。使用花纸时，先用净水将其湿润，直到画面或图案完全转移到板面上，然后入窑烧成。由于工艺技术的改进，花纸的精致程度已被大幅度提高，不仅可以显现所有的陶瓷颜料特性和复制手绘原图，甚至可以乱真。

由于花纸可以大批量生产且成本较低，因此，用几乎可以乱真的花纸贴花来装饰瓷板可以省时、省力，可以在短时间内获取较大批量的瓷板画。在外行人不能分辨的情况下，可以获取很高的利润。这类现象不仅反映在瓷板画方面，而且在油画方面亦未能幸免。

也有的瓷板画作品被采用了复合手段，即：画面或图案中，既有花纸贴花，又有手绘绘画。对于外行人而言，无疑增添了识别的难度。

b)   采用印刷手段的瓷板画

印刷手段可以分为釉下和釉上印刷。釉下印刷是借助于网版和刮刀/滚筒，将印刷釉施印于经过喷水（有时还需经过喷胶）的（瓷板）素坯上，由此获得所需的画面或图案，然后施釉、干燥、入窑烧成。当然，在喷水和印刷之前，必须清洁素坯表面，使其具有均匀的吸收能力。釉上印刷则是在釉面上进行印刷，其印刷效果与底釉的干燥程度有很大的关系。底釉过湿，则可能沾粘网版而使网目/网格阻塞，导致印刷釉不能渗透网目/网格，不能与板面接触；反之，底釉过干则使得釉的粘着力降低，导致剥离而沾粘网版。这些情况均会导致画面或图案的复制不能完整实现，形成瓷板画的瑕疵或废品。

如果能够借助于远红外干燥灯或干燥设备解决印刷釉沾粘网版的问题；如果能够注意并解决网版偏版问题；如果能够解决印刷釉过薄或过干的问题；如果能够解决多版叠印的层次效果问题；如果能够很好地应用助溶剂和固定剂；那么，通过多版印刷可以获得瓷板画的多种色彩和多层次效果。

当然，由于印刷是经由网版实现的，因此，在印刷过程中不可避免地会留下网版网目/网格的痕迹。虽然采用扩大网目的目数和缩小线径的手段可以使网目/网格的呈现变得不那么清晰，但为了确保印刷釉能够完全渗透到板面上，网版的目数和线径还是受到一定的限制；虽然采用装框的手段或者采取切割瓷板四周边缘可以使印刷画面四周的边框线不再显现，但只要仔细观察，我们还是可以分辨这幅瓷板画是否采用了印刷手段。

c)   采用凹凸版模具或雕刻技艺的瓷板画

中国陶瓷设计艺术大师曹爱琴的瓷板画作品“三顾茅庐”采用了雕刻技艺，使得原本为平面的瓷板画变为具有丰富层次感的凹凸型瓷板画。

为了达到瓷板画的凹凸效果，可以采用凹凸模具来压制瓷板。然而，如同采用印刷手段获取瓷板画一样，采用凹凸版模具来装饰瓷板画的关键之一是必须能批量生产并能批量销售，否则，得不偿失，因为制作花纸或凹凸模具的费用以及产品滞销产生的问题可能会大于销售收入。而从陶艺作品收藏的角度而言，大批量的雷同作品是没有什么价值的。另外，采用凹凸模具获得的瓷板画并不适用于人物、花鸟等题材，一般仅限于山水题材。

d)   采用手工彩绘的瓷板画

显然，手绘瓷板画可以运用更多色彩和更多手段，这是花纸贴花、网版印刷、凹凸模具所不能完成的。尽管手绘瓷板画种类繁多（包括但不限于釉上粉彩、新彩、古彩、墨彩、斗彩、泼彩；釉中彩；釉下青花、釉下五彩；以及继上世纪八十年代潘文复首创的高温颜色釉瓷画之后所陆续出现的高温颜色釉瓷板画），但它们都有一个共性，即：独一性。

那么，到底如何赏析李文红的高温颜色釉瓷板画？笔者将在下篇文章中就此展开探讨。​