吴昊说瓷：广彩与我国清代外销瓷

　　广彩，是对我国广州地区釉上彩瓷工艺艺术品的简称，亦称"广东彩瓷"。它采用低温釉上彩装饰技法，在各种白瓷器皿上彩绘，再经烧制而成的陶瓷产品。

　　广彩瓷，构图紧密、色彩浓艳，给人一种金碧辉煌，犹如万缕金丝织白玉的感觉，史上又称"广州织金彩瓷”。

　　彩笔为针，

　　丹青作线，

　　纵横交织针针见，

　　何须锦缎绣春图，

　　春花飞上银瓷面。

　　以上是迄今为止，人们用诗的形式，给它最佳的赞誉。

　　瓷是我国的发明。历史上，我国作为瓷器生产大国，在古丝绸之路上，从丝绸、到茶叶，再到瓷器，瓷器作为对外销售的最大最主要的大宗产品，到了清康熙二十三年(1684年)，随着海禁的解除，外贸易形式已发生巨大变化，出现单边向双边、甚至多边发展的态势。此时，大清政府为适应这一形势，在中国唯一可以互市的广州口岸，成立专业对外贸组织管理经营机构“十三行”，统筹销售各类对外销售产品。

　　不过，外国商人商业意识强，来到中国后，与我国交易瓷器、丝、茶等货，更倾向委托当地商行代行办理。其中，瓷器产品，据刘子芬的《竹园陶广彩说》记载：“我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白瓷，运至粤埠另雇工匠，仿照西洋画法加以彩绘，于珠江南岸之河南开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商(西方商人)”

　　这就是我国广彩瓷最早的起源。可以说，它的出现并非偶然，与当时对外政策、外销需求，以及广州所处的特殊地理位置有着极大关系。

　　综合观之，广彩瓷的形成与发展，从历史上看，大约经历以下三个时期。一、清代初期，我国广东地区当地瓷业落后，瓷业对外订单最早在白瓷产地景德镇完成。随着外商需求的增加和需求的多样化，为节省成本，适应市场，原本设在景德镇的生产加工地不得不转场到广州。

　　但是这一转场，看似平常，对广东的历史意义十分重大，大大地促进了当地瓷业的发展。

　　这时的广彩老，处于初创阶段，无论是师傅、颜料、素瓷都是从景德镇来，或依景德镇彩瓷纹样，或来样加工，广彩流的特色不太显著，甚至可以说，没有特色，仍在萌芽阶段。

　　二、随着对外贸易的扩大，外来订单的增加，广州陶瓷加工商为了寻求更大的利润，他们开始寻找陶瓷材料的替代品。清乾隆 、嘉庆时期，广州瓷业开始并使用了广州当地所制的西洋红、鹤春色、茄色、粉绿等，有了这几种彩料，就使得广州瓷业加工产品有了自己特色。此外，在器物画面装饰上，广州人除了参考中国景德镇传统陶瓷绘画工艺技术外，又结合了自己的文化特点，同时仿照西洋画法，长此以往，产品终于有别于景德镇，最终形成独具自己特色的的产品-----广东彩瓷。

　　三、清后期，我国瓷业整体生产水平出现下降趋势，在这种情况下，广彩瓷却不等不靠，在逆境中求得生存。他们紧盯国际市场，利用西方瓷器生产叠代期(机器代手工)，产品粗糙，生产成本高，市场缺之竞争力的特点，以内地瓷业生产技术作后盾，针对西方人需求，从纹饰、图案、设计下功夫，不断推陈出新，推广了广受他们喜爱的"织金彩瓷";同时，从降低成本下手，推行原材料来源多样化，极大地增强了自己在市场上的竞争力。

　　以上一系列措施，终于在清后期，特别是清道光至光绪年间，广彩瓷迎来了自已发展的高峰期，生产规模不断扩大，产品远销五大洲四大洋世界上各个国家，成为中国大清陶瓷史一个特例，并记入史册。　

　　作者：吴昊，江西临川人，第二届国家新闻出版总署“三个一百”原创小说作者、“十二五”规划国家重点图书作者。作品曾参评中宣部“五个一百”工程奖、茅盾文学奖、中国图书出版奖。代表作有《最后的官窑》《珠山八友》《陶瓷艺术品经济学》，等。

来源：吴昊说瓷

编辑：久久创艺苑